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去，再来时手上也牵了一个小男孩。

    

　　小男孩看到刘彘的时候眼睛一亮，但看到他一身的锦缎后眸光却安乐下去，他抿抿唇，有些羞赧地笑了一下，但没有靠近。

    

　　少女没有注意到这变化，她手上拿了几根布条在房内圈起了一个小空间，然后对刘彘说“殿下，可否让吾弟在此处练武？”

    

　　刘彘认认真真地思考了一下，然后点了点他的小脑袋，但是他留了一个背书：“你不可以吵到本王。”

    

　　小朋友被他强硬的态度吓得一个瑟缩，怯怯应是。

    

　　阿孺有些不放心弟弟，但这是中山王先前的吩咐，也是想要给刘彘找一个小玩伴的意思。

    

　　更何况于她而言，若是阿弟能和胶东王打好关系于他未来亦是有利，但她也有些恐惧一旦和贵人们打上交道，其巨大利益背后可能存在的风险，心中不免五味杂陈。

    

　　最后她什么也没说，顺其自然吧。

    

　　倘若有缘，那也是阿弟的福分，做姐姐的也不指望什么，弟弟顺遂平安就好了。

    

　　就在刘彘忙着吭哧吭哧带着小鸭子织布的时候，夏安然正在和南边的商人商讨有关“漆”的问题。

    

　　农历三月，正是今年第一波收割生漆的时节，各地漆商均都摩拳擦掌开始收漆。然而，中山国及其辐射范围内的漆商却遇到了大难题。

    

　　漆树的花期也在这个时节，如今不少漆树都已含苞，漆树的花非常隐秘，多半是藏在叶子下头，它的花型从下头看上去有些像紫藤花，呈坠状。

    

　　漆树离地很高，其花卉也没什么味道，通常都是漆农们看到上头有蜜蜂飞舞了才知晓漆树开花了。

    

　　顺带一提，漆树本身也是极佳的蜜源植物，而且它的蜜并不会使人过敏，是春日百花蜜的重要一员。

    

　　这本来和漆农没什么关系，但是今年不一样。

    

　　去岁整个冬天，华北平原这一小片都沉浸在收漆果运漆果的过程之中，这完全是一笔天上掉下来的收入，而这个世界上也没什么能比白得来的收获更让人愉快的了。

    

　　中山国的收购价格也不算低，勤奋些的人家就有靠着打漆果的收入，在今年春天买了几头猪崽的真实案例。

    

　　那可是猪仔啊，养大了那可都是一头头大肥猪啊，可让人眼红坏了。

    

　　发财的例子就在身边，农人们又听说中山国今年还要收果子，当然个个都对漆树的花上了心。

    

　　即便这些人没有学习过农学相关的知识，但是农人们对自然界也有一套自有的观察和结论，最简单的一条就是：不开花就没果子，而任何作物在开花孕蕾时候受到伤害肯定结不好果子。

    

　　故而今岁在漆商收集生漆的时候就遭遇到了前所未有的冷遇。

    

　　原先漆商以为是自己遭遇了同行截胡，等打听了一番才知道是何原因，当下脑子一热，便撞上了夏安然静候多时的一张大网。

    

　　对于农户来说，他们虽放弃了第一波收漆，但是他们有冬季的漆籽作为收入补充，而且漆树一年可以收割三四次，春日的漆质量本也残次不齐，售价不高，如此还不如候着质量稳定的漆果这笔收入呢。

    

　　甚至于，农人们为了让漆树安心开花结果，还特地在树根下给它们培了土撒了肥，能在春耕时候薅到肥来，可见他们对漆树的重视。

    

　　然而，对于漆商们来说，这份损失却是实实在在存在的。除了少部分长期合作的漆农，大部分村庄今年都没有采漆，这使得他们收货大减的同时还倒贴了车马开销。

    

　　这样粗略一算，损失算不得少。

    

　　但这些损失不是最重要的，重要的是这意味着漆农们有了第二个选择。

    

　　他们毫不怀疑如果漆果的收购价格进一步提高，农人们会选择放弃割漆，将漆树所有的营养都供给其果实，毕竟比起取漆，取果有一个天然优势——冬天的漆树过敏情况会比春夏秋时候要好上很多，更不必提不少人家压根不需要直接接触，他们只需要将果子打下来即可。

    

　　晒干后的漆果致敏性比树干、树叶可低了不少。

    

　　这一份危机感使得本来互看不顺眼的漆商们联合了起来，此时他们首先要确认的是——中山王此次是偶尔兴起，还是长期为之。

    

　　夏安然本没有必要回答这些商人的问题。

    

　　坦白说他们未来必定是敌人，于原材料上他们是，就终端产品上他们也是。

    

　　中国漆器的逐步没落，乃至于在后世漆器成为了日本的“国粹”，便是因为国人选择了“瓷器”，放置了漆器。

    

　　换言之，漆器就是被陶瓷所淘汰。

    

　　漆器制作周期漫长，难以批量生产，且受制的因素太多，使得其在隋唐瓷器开始快速发展后，便被挤压了生存空间。

    

　　等到宋朝瓷器之美达到极致巅峰，并且成为海外出口主要货物时，漆器的地位更是被彻底侵占。

    

　　在那之后，漆器的地位渐渐下落，成为了一种稀少而珍贵的工艺品，而不是日常用品。

    

　　众所周知，当一样东西逐渐脱离民众生活而被抬高了地位，又被放入展示柜的时候，便意味着它的市场空间将大幅度萎缩。

    

　　而这一过程，因为夏安然的存在势必提前。

    

　　瓷器比之漆器的优势便在于可以大批量大规模地流水线化生产，其制造环境的制约性也比漆器小了许多。

    

　　现在中山国已经在造第二个长窑了，同时还造了一个馒头窑。这个窑炉夏安然打算完全以煤为燃料，配以加高加粗的烟囱和耐火砖。如果没有意外，这个窑炉的温度可以进一步提高。

    

　　中山国的瓷泥质量有保证，匠人们的手艺也在屡次摸索中日趋娴熟，在“匣钵法”以及“堆塑法”被逐渐掌握之后，中山国已经可以产出较为大型的器件了。

    

　　前几日，一匠人突发奇想，在瓷器上釉后，用另一条瓷泥刻了个旁的图案，然后安上去做出了浮雕效果。

    

　　受此启发，匠人们还无师自通地试着用不同配比的釉料在上头填色。虽如今使用的釉料流动性很强，但是对于浮雕体来说只要角度控制好，影响反而不大。

    

　　同理，凹陷的纹路也利于上色，虽不可避免会出现滴蜡产品，但效果已经让当地的匠人们惊艳无比了。

    

　　夏安然默默看了眼放在桌案上被人拿来献宝的瓷狗，以他纯业余的目光看来，这个和博物馆里头展示的唐三彩的色彩和形制已基本无差。

    

　　除了唐三彩是陶器，他这是瓷器之外，要说不同，那便是匠人们在他的要求下还在努力避免滴蜡、溶色情况，而唐三彩则乐于见到釉色互溶后所产生的自由随意姿态。

    

　　反正几乎每次看到开窑后的产品，夏安然都会有见证历史的感觉，他捂着心口满足地叹了口气，有一种作为一个穿越者的微妙骄傲感。

    

　　这些商人们可不